冰人幽灵-第145部分

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　　　　　　　心。
　　　　　　　若非推理小说，开头的回旋余地便小得多。因为读者并不知道这是关于解开悬念的
　　　　　　　故事。如果你故事开头浓墨重彩地刻划主角，在许多页之后才提出问题，读者便会以为
　　　　　　　这是篇人物小说，而不是悬念小说。如果接下来你又在解决问题而没有揭示主角归宿的
　　　　　　　情况下便结束小说，他们就会大失所望。小说的首尾必须呼应——除非你确信读者已明
　　　　　　　白小说的主题。
　　　　　　　人物小说。小说里总有人物。从某种意义上说，故事总是围绕一个或多个人物发展
　　　　　　　的。
　　　　　　　但大部分小说的主题并不是关于人物的性格，也就是并非描写主角是什么样的人。
　　　　　　　人物小说描写的是主角社会角色的转变的故事。印地安那。琼斯系列电影是事件小
　　　　　　　说，不是人物小说。我们看到的是琼斯做了什么，而不是他是怎样的人。琼斯历尽艰险，
　　　　　　　但在电影结束时，他的社会身份丝毫没有变化——考古学打工教授和全职游侠。
　　　　　　　相比之下，卡森。麦库勒斯（Carson　McCullers）的《婚礼成员》（Member　of　the　
　　　　　　　Wedding　）描述了一个一直想改变自己在家庭内地位的小女孩。她也想做她哥哥的妻子。
　　　　　　　“我要成为他们中的一员”，女孩这样想。在参加哥哥婚礼的行动中她受到了阻碍，但
　　　　　　　与此同时，她在家庭和整个社会中的角色发生了变化，故事结束时，她已经不是原来的
　　　　　　　她了。《婚礼成员》是人物小说，而印地安那。琼斯系列不是。
　　　　　　　有一个很常见的误区，就是所有的好小说都有完整的人物刻划。并不总是这样的。
　　　　　　　所有好的人物小说必须完整地塑造人物，因为这就是小说的主旨；其它类型的小说可以
　　　　　　　包括人物描述，但不可达到令读者误以为这是人物故事的程度。另一方面，很多优秀的
　　　　　　　环境、悬念和事件小说都以维持情节的正常发展为准，只作了最小限度的人物描写。比
　　　　　　　如印地安那。琼斯系列电影，我们只需要了解他的魅力和勇气便够了。简而言之，他的
　　　　　　　冒险就是一切。虽然在《圣战奇兵》中我们很高兴看到了他的父亲，了解了一些琼斯的
　　　　　　　过去，但之前的两部电影也并未让我们期待更多的人物塑造。这并不是电影的主题所在。
　　　　　　　不过我也得指出，作为成功的作家（不止是科幻/　奇幻小说），你必须有能力描绘
　　　　　　　引人的、可信的角色。如果作者创造人物的技巧熟练，大部分小说会因而增辉。但除非
　　　　　　　小说主题是人物社会角色的转变，否则就不是人物小说。
　　　　　　　人物小说的结构和其它小说同样简单。
　　　　　　　故事开始于主角对自己现在的身份觉得非常难过，烦躁或愤怒，开始尝试作出改变
　　　　　　　；结束于他习惯于转变后的社会角色或者放弃了抗争，安于原来的社会角色（无论是否
　　　　　　　乐意）。
　　　　　　　正如同推理小说读者会允许作者在谋杀案开始前花些篇幅刻划侦探的性格，描写当
　　　　　　　时的情况，人物小说的读者也会接受开头先有总括性的人物描述。毕竟如果我们关心的
　　　　　　　是主角是否成功地转换了社会角色，我们得先了解他原来是什么样的人。
　　　　　　　但是，除了极少数的例外，你仍应尽量开始于主角开始改变的时候。读小说时，最
　　　　　　　沉闷的事就是在人物故事中，开篇之后很多年——很多页——才开始主角的转变。作者
　　　　　　　也许成功地展示了主角的过去，带我们了解他的想法和感受，但我们一直在等待改变的
　　　　　　　出现。“我们为什么在看这些事情？这又怎么了？”
　　　　　　　这并不是因为我们需要冒险——小说中不一定要有飙车追击什么的。我们需要的是
　　　　　　　一种方向感，我们要知道故事正在进展。我曾经见过许多关于学生的故事，都是在第十
　　　　　　　页——或第二十页，第五十页——才有这样的句子：“那天，阿尔比下定了决心，他受
　　　　　　　够了。”但这已经太晚了。对改变的尝试如果出现在冗长的铺垫之后，会显得软弱无力。
　　　　　　　主角无须有意识地下定决心作出改变。可以是无意识的行动，或者碰巧抓住的机遇。
　　　　　　　主角也许会想：“我为什么会这样做？”或者“为什么我以前没这么想过！”
　　　　　　　其它种类故事中的角色也可以发生改变，但这并非必需。你可以把人物小说作为环
　　　　　　　境、事件和悬念故事的支线，但在这种情况下，角色的转变将不再是整篇小说的****，
　　　　　　　不再是主要矛盾解决，故事结束的信号。
　　　　　　　就算在人物小说中，主角也可以不是唯一改变的角色。因为在一个社会团体中，一
　　　　　　　个人的角色取决于和他人的关系，也会改变和他人的关系。他的角色转变也会影响到其
　　　　　　　它人。人物小说中的情节多起于其它人对他改变的抗拒。通常故事的****就是角色们建
　　　　　　　立互不相容的社会角色的最后斗争。在《温波尔街上的巴雷特一家》（The　Barretts　of　
　　　　　　　Wimpole　Street）中，伊丽莎白。巴雷特对罗伯特。布朗宁的爱使她对在自己家庭中的
　　　　　　　角色越来越不满意，于是决定离开。但她的父亲不允许自己的任何孩子做这样的事，因
　　　　　　　为他不想让自己的地位发生变化。故事结束于伊丽莎白冲破牢笼，离开家庭。
　　　　　　　我们看到她最后获得成功，这同时意味着她残暴父亲的被迫转变。
　　　　　　　《温波尔街上的巴雷特一家》采用了典型的人物小说的结构。无论多少人物发生了
　　　　　　　变化，小说都在主角开始试图改变自己的角色时开始，在其结束抗争后结束。
　　　　　　　如果小说中人物的改变是你最关心的，那么就去找出谁的变化引起了一系列的改变，
　　　　　　　那他（她）就是你的主角，你的故事就开始于他不能再忍受现状的时候。
　　　　　　　事件小说。在事件小说中，世界架构发生了危机，整个世界都乱了套。在古老的传
　　　　　　　奇故事的定义中（区别于现在的出版分类而言），这包括出现了怪兽（《贝奥伍夫》Beowulf）、
　　　　　　　国王被他的弟弟谋杀（《哈姆雷特》），或者是一个路过的客人（《麦克白》）、誓言
　　　　　　　的背弃（《丹麦人海夫劳克》Havelok　the　Dane）、异教徒对基督徒国土的征服（《和
　　　　　　　恩王》King　Horn　）、被认为是不祥之子的孩子的出生（《沙丘》），或是古代强大敌
　　　　　　　人死里逃生，重新出现（《魔戒之王》）。以上小说中，从前的体制——一次“黄金时
　　　　　　　代”——已经瓦解，世界成了动荡不休，危机四伏的地方。
　　　　　　　事件小说在新秩序建立时，或者少见地，在旧秩序恢复时结束。最罕见的情况是世
　　　　　　　界陷入一片混沌，代表秩序的力量被消灭。而其开头一般不是世界开始变得混乱时，而
　　　　　　　是从对重建新秩序的行动至关重要的角色卷入斗争时开始。《哈姆雷特》的第一幕不是
　　　　　　　其父亲被杀害，而是在很久以后，鬼魂向哈姆雷特显灵，并促使他开始把篡位者赶下王
　　　　　　　位，并重建王国秩序的战争，
　　　　　　　《麦克白》比较特殊。它的主角是动乱的源头，而不是渴望重建秩序的人。但它也
　　　　　　　不是从谋杀国王开始的，而是在更早先，巫师第一次把邪恶的思想灌输给麦克白时。它
　　　　　　　的结尾是经过斗争，接受了由他带到世上的混乱的麦克白被杀，于是正常的秩序重新建
　　　　　　　立起来。
　　　　　　　由于故事的中心是让世界恢复和平，也就不难理解冒险小说的传统就是描写重要人
　　　　　　　物——皇室，贵族，英雄，甚至半神。但这并无必要。考虑梅根。林得霍姆（Megan　Lindholm）
　　　　　　　的优秀奇幻小说《鸽子巫师》（The　Wizard　of　the　Pigeons　），主人公是个巫师没错，
　　　　　　　但他也是个西雅图的流浪汉，以卖垃圾和废报纸为生。林得霍姆很有说服力地描绘了西
　　　　　　　雅图真实的街头生活，但她的主人公同样也关心着一个潜入他朴实、安定的小小“王国”，
　　　　　　　散播混乱，威胁毁灭的一个敌人。
　　　　　　　而世界的混乱可以更微妙，主角可以更平凡。简。奥斯汀的《爱玛》写了一个听信
　　　　　　　谗言，不愿嫁给会为她带来幸福的男子。这个私人的决定却对爱玛所处社会的秩序造成
　　　　　　　了冲击。她成了破坏秩序的人，在他人的生活中制造麻烦。最后她认识到自己犯了个错
　　　　　　　误，嫁给了那个人。小说始于爱玛改变秩序，终于万事回到正轨。
　　　　　　　几乎所有的奇幻和很多——应该说是大多数——的科幻小说都使用事件小说的结构。
　　　　　　　最好的例子就是托尔金伟大的《魔戒之王》。三部曲开始时，佛罗多发现比尔博给
　　　　　　　他的魔戒是索伦的关键、世界动乱的源头；它不是在摧毁索伦势力后立刻结束，而
　　　　　　　是等到新秩序完全重建，包括佛罗多和其它魔戒持有人、贤者们离开中土世界才告终。
　　　　　　　注意托尔金在让甘道夫告诉佛罗多魔戒的由来前，并未加上一段绪言，阐述中土世
　　　　　　　界之前的历史。他以佛罗多身边的环境开始，把决定世界命运的大事忽然推在他肩上，
　　　　　　　而对中土世界的背景只做了必要的简介。我们只是在佛罗多的冒险历程中，才一点点了
　　　　　　　解了完整的世界历史。
　　　　　　　换句话说，带领我们了解世界架构的是我们的主视点角色，而不是旁白叙述。我们
　　　　　　　从主视点角色所了解的小小一角开始，对世界的混乱也只了解他所了解的那么多。过了
　　　　　　　许多时间——许多页——佛罗多才站到爱隆会议前，被告知所有的情况，并说：“我愿
　　　　　　　意持有魔戒，但我不知道未来的路。”在完整地了解真相前，我们已经亲眼目睹了许多
　　　　　　　世界动乱的征兆——黑骑士，布理的恶棍们，古墓尸妖——也认识了真正的国王阿拉贡，
　　　　　　　当时使用着“大步”的名字。换句话说，在得到完整的世界图景之前，我们已经开始关
　　　　　　　心要去拯救它的人们了。
　　　　　　　但大部分事件小说的作者，特别是史诗类奇幻的作者，并没有从托尔金这里学到这
　　　　　　　一课。他们以为可怜的读者如果没有介绍设定的序言，就没法理解情节的进展。可惜这
　　　　　　　些序言无一例外地失败了。我们对书中的任何角色还没有投入感情，他们还只是些名词
　　　　　　　而已，因此序言对我们毫无意义。它们也经常令人困惑，因为会一下子看到半打完全不
　　　　　　　认识的名字。我作为小说评论家，已经知道通常最好的方法是不看序言，直接开始阅读
　　　　　　　正文——所以作家们最好根本不要写。我也从未——真的一次也没有——发现跳过序言
　　　　　　　会让我阅读时发生任何理解上的困难。先看序言的时候，我也一向觉得它无趣，无用，
　　　　　　　甚至不可理解。
　　　　　　　也就是说：事件小说的作者们，别写序言！荷马没有描述特洛伊战争的概况，《伊
　　　　　　　利亚特》开始于阿基里斯的熊熊怒火。向荷马——还有托尔金，以及其它成功写作事件
　　　　　　　小说的作者们学习吧，从小场景写起，慢慢把视野扩展到整个世界。如果你不先让读者
　　　　　　　了解、关心你的主人公，怎么能让他们去拯救世界？要了解世界概况有的是机会。
　　　　　　　决定类型Decide　which　is　which
　　　　　　　你怎么知道你的小说该采用哪种结构？其实大部分小说可以采取上述结构的任意一
　　　　　　　种。
　　　　　　　最重要的是，小说的头尾要呼应。如果开头让读者认为是人物小说，那你的故事就
　　　　　　　该在主角结束他改变社会角色的努力后结束——而不是在解开某个悬念后！而如果你以
　　　　　　　一个重要的悬念开头，就不能在一个人物找到了生活的新意义时结束。
　　　　　　　但一般来说，一个萝卜总有一个坑。一般总要试写一个草稿，发觉你只写了几页或
　　　　　　　几章就陷入泥潭之后（这经常是你选错了结构或找错了开始点的信号），你才能找到正
　　　　　　　确的结构。很有可能最早的探索性底稿会被扔到一旁——但别着急！首先，仔细地阅读
　　　　　　　它，不是为了校正文字或情节的错误，而是考虑自己最喜欢故事的哪一点。
　　　　　　　你在哪里花的时间最多？你着迷于主角和其它角色的不幸关系吗？也许你应该把它
　　　　　　　写成一个人物故事。你用了很长时间探索世界，展示它的奇迹和怪异吗？那也许这应该
　　　　　　　是篇环境小说，由一个外来人作主视点角色。或者是重要的事件，秩序的颠覆在吸引你？
　　　　　　　这样你得找出谁会结束混沌，重建秩序，并把他开始卷入和黑暗势力斗争的那一刻作为
　　　　　　　小说的开头。
　　　　　　　但是，你一定要注意一件事情：没有经验的作者会自然而然地把作品处理成悬念故
　　　　　　　事。
　　　　　　　从这些年来的学生习作和研讨会中的作品来看（无论是不是科幻/　奇幻小说），许
　　　　　　　多作品都落入瓠中。因为作者想到了个漂亮的悬念，于是构造出的故事便以揭示这个悬
　　　　　　　念而结尾。
　　　　　　　如果故事的确是关于一个角色努力找出一件事的真相的，那当然很好。但如果是读
　　　　　　　者而不是书中的角色在努力找出真相，那就太糟糕了。这时的悬念就不是“谁杀了这个
　　　　　　　人？为什么这么大的行星重力却这么低？”这样的问题了。而是更简单的：这书在写些
　　　　　　　什么？我看它干吗？
　　　　　　　我最近看的一篇学生习作里，一个男子有一段很长的独白，为某人指出去一个小镇
　　　　　　　的路，但他不断地离题，在说到沿途某个路标时便会扯出相关的一段记忆。直到接近故
　　　　　　　事结束，我们才发现这段独白原来是一通电话，男子原本就认识对方，他们想在小镇见
　　　　　　　面。而最关键的信息在接近末尾的一句话才揭露出来：他在和他的情人打电话，而那个
　　　　　　　小镇是他从小长大的地方。
　　　　　　　这种意外的结局（啊！原来是这么回事！）很少能收到效果。原因是这样的：作者
　　　　　　　得努力隐藏故事情节的真相，以至于除了隐藏就无暇旁顾了。整部小说都力图把每一分
　　　　　　　可能带来乐趣的信息隐藏起来。如果这位学生开头便告诉我们这名男子在向他的爱人指
　　　　　　　路，他本来可以在独白里展示他们间的关系，以及这名男子如何背叛了他的妻子，喜欢
　　　　　　　上另一个女人；他也可以写出男子的痛苦和愧疚——更不用说对约会欣喜若狂的期待了。
　　　　　　　也就是说，这本可以是篇人物小说，故事中这个男人试图改变社会角色，而在末尾
　　　　　　　成功或者失败了；它也可以写成事件小说，他的婚姻或爱情就是失去秩序需要拯救的世
　　　　　　　界；它还可以写成环境小说，让男子带着情人游历他成长的地方。但作者把它组织成一
　　　　　　　篇推理小说后，这些可能性便不复存在。实际上，他甚至无法坦率地写作。作者不能告
　　　　　　　诉我们男子在和情人讲话，于是他就不能让男子用其它人和情人说话的口气。独白的口
　　　　　　　气平淡得看来就像在给过路的陌生人指路那样。故事里不能有迹象表明他们分享共同的
　　　　　　　记忆，也不能流露出任何可能导致露馅的感情。
　　　　　　　所以在你检查废纸篓里的初稿时，看看你花了多少精力隐藏信息，然后想想：如果
　　　　　　　隐瞒这些事情，你的读者是否还会在意情节怎么发展。大多数新手以为悬念就是这样创
　　　　　　　造出来的——通过隐藏关键信息。但并不是这样。悬念是让读者得到几乎所有信息——
　　　　　　　多到让他们投入感情，并对还未揭晓的那一点点疑问非常在意。
　　　　　　　一般而言，你应当保留的唯一悬念就是接下来会发生什么事。故事的****不是靠忽
　　　　　　　然了解正在发生什么，而是靠忽然发现让读者紧张了整个故事的关键原委。没有信息就
　　　　　　　没有张力。
　　　　　　　如果你发现你的小说都写成了那种读者不到最后就不明白所以然的悬念故事，那趁
　　　　　　　早住手。禁止自己使用这种结构，直到你切实掌握另一种写法为止。你只有在角色需要
　　　　　　　寻找某个答案时才应该使用悬念结构。当角色们都知道答案，而读者们在询问问题，你
　　　　　　　便绝对是犯了错误。你的创意也许棒极了，但你的写作手法会毁了它。
　　　　　　　那么情节呢？怎么决定展现哪些场景，如何组织这些场景，怎样让故事从一个****
　　　　　　　推进到另一个****？我一开始就说过，我只打算讲述如何考虑科幻/　奇幻小说写作中的
　　　　　　　问题。情节构思在各种类型的小说中都是类似的。如果你觉得在这方面需要帮助，我推
　　　　　　　荐你看看安森。蒂贝尔的《情节》，它和我写的《人物与视点》作为一套丛书出版。
　　　　　　　到现在为止我们讨论的大部分事情——世界构建，故事架构——我都会早在写出小
　　　　　　　说底稿之前就通盘考虑。还有很多其它作者只能在写出叙述性脚本时考虑小说的这些方
　　　　　　　面，能做到这样也不错。实际上，我在写头几稿时还会继续创建世界，修订并澄清故事
　　　　　　　结构。所以我知道只有在你真的动笔时，一些最好的主意才会冒出来。你写作的进程完
　　　　　　　全由你自己决定——只要你能真正做到我这几章里说的所有步骤就行。
　　　　　　　不幸的是太多的作家——虽然其中没多少职业作家——完全跳过了这两步。新点子
　　　　　　　在他们脑中闪现的下一刻，他们便会捉笔写下草稿，把精力统统用在写出优美的散文上。
　　　　　　　唉，他们是在浪费时间。就像威廉。高曼（William　Goldman　）在他《大家在一起
　　　　　　　》（Boys　and　Girls　Together　）中的一个角色在排练时说的那样，“把垃圾洗干净，
　　　　　　　它也还是垃圾。”如果故事本身——发生了什么，为什么发生——充斥着陈年老调或结
　　　　　　　构乱七八糟，那写的多漂亮也无济于事，
　　　　　　　不过，在你做了所有这些准备工作之后，你会得到一份令人满意的，世界背景和故
　　　　　　　事架构都无可挑剔的底稿的。现在你要做的就是把故事从你的心中灌到读者的脑子里去。
　　　　　　　这时你交流的技巧要比得上创作的技巧才行。你得掌握表达能力，你要学会写作。
　　　　　　　第三章完
　　　　　　　……
　　　　　　　※　来源：&；#183；BBS　水木清华站　fsktxt。com&；#183；＇FROM：　166。111。184。151＇
外篇　拉拉起点访谈实录
　　　　　　　　　　　8：00
　　　　　　　木匠　各位网友，晚上好！今天我们请到了著名作家拉拉来到三江阁，首先我们欢迎拉拉远道而来。
　　　　　　　拉拉　　　各位好各位好
　　　　　　　木匠　拉拉被媒体誉为中国科幻作者中的超新星，国内很多朋友知道他是从《春日泽&；amp；#8226；云梦山&；amp；#8226；仲昆》开始，下面请拉拉跟网友讲几句话。
　　　　　　　拉拉　　　主持人好，各位好！
　　　　　　　拉拉　　　很高兴能在起点上来搞这个见面会，老实说，我很紧张，呵呵！
　　　　　　　木匠　接下来，主持人隐身，请大家随意提问，随便聊～～
　　　　　　　凝翠崖　　话不用说了拉拉……直接进入正题……小翠读拉拉的作品并不多，也就是云梦泽，彼方的地平线，还有文学秀上那个大狩猎这三篇的样子……嗯……从这三篇来看的话，大约应该都属于软科幻吧？那就冒昧问一下，拉拉是怎么看待软硬科幻的分野的？
　　　　　　　拉拉　　　首先请大家谅解一下，因为我在家里上网，所有如果有时候刷不出来，请多多包涵，呵呵！
　　　　　　　拉拉　　　那么我先回答凝翠崖朋友的问题。因为这个问题很好答，呵呵！
　　　　　　　拉拉　　　在我看来，软硬科幻的分界是很明显的，硬科幻属于那一种类型：即它所说的一切在物理上都是成立的，在宇宙中是可行的，甚至可以说，如果工程师们做得到的话，那么那就不是幻想了。
　　　　　　　拉拉　　　软科幻则相对要薄弱一些，但这并不是说，硬科幻就是科幻的王道！