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冰人幽灵-第63部分
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暗物质的例子再次有力地证明，“想象力比知识更重要”。
一生的故事
老王复出了。记得去年，老王正式发布了封笔的消息，我还对此新闻在sfw论坛上做过转载，最后我都没想到那个帖子的点击和回复都创造了我发过贴子的纪录。看来“封笔”仅仅是老王的自我炒作而已。
从总体来说，《一生的故事》文笔也可以，故事情节也还行（和新锐作者对比），但问题是看这是谁写的了。看过老王以往作品的人都明显地看出这篇是老王以往冷饭的杂烩：“平衡医学”，人工智能取代人类，因果律……如果总是反复地提这几个观点，那么再好脾气的读者也会厌烦的。
还有女性视角，男作者尝试女性视角无可厚非。但老王这个50多岁的老男权主义者，他的世界观和价值观早已固定，写出的女性视角文章，女主角又能有多少真实感呢？我怎么看女主角的性别都只是个符号而已，她的思想行为完全是男人的。这同样适用于《生存试验》里的那个10岁小女孩。
《一生的故事》使我联想起大刘的《镜子》，都是当今国内顶级的科幻作者，都是在讲因果律或曰“宿命”，这在预示着什么呢？
老王的作品中，我还是最喜欢97年的《三色世界》，其次是《生死平衡》。
终极解码 又一颗璀璨夺目的科幻之星诞生了。文章有股似曾相识的感觉，确切地说是sfw2005年5月号卷首杨贵福的那篇文。至于是英雄所见略同还是有所借鉴就不得而知了。有点不明白，好几十亿位的代码，就代表那么短短几个字，有什么意义？也许这个问题有点让大家见笑了，毕竟我不是计算机专业的。
无人之境 与在《科幻&；#183；文学秀》的《魔画》一样，都是春猫心思的真实体现。sfw真的强啊，Jedicat写成了Jidicat，是伟大的木头12先发现的。
费米瘟疫 联想到我的一个创意：所有的文明在发展出能进行恒星际交往的科技之前，都已经自我毁灭了。
灵魂出窍 幽默十足，不过，我确实未读出刘维佳编辑所暗示的隐含讽刺。看来，我的欣赏层次确实还很低。
约翰尼的记忆 没有仔细看，但我喜欢这种风格的文章。
尼安德特人 这篇文章是我买本期的原动力，文笔幽默，看了却有点失望，因为它并不是我期待的东西。里面夸大了火以及其它发明创造的效用，把人类历史上残酷的种族竞争说成和平竞赛。并且把公众当成了傻子。一项改变世界的发明，却得不到本民族的重视，这似乎经常是民科的逻辑——民科看了本文会高兴的。
里面那个说呀说呀说个不停，最后把野牛说的受不了了一头栽倒是不是借鉴了我们的唐僧同志呢？我一想起来就想笑。
校园科幻 岫（xiu）山石是比较成熟的，可是我不希望这样的文章会成为今后中国科幻的发展趋势。 超短科幻很失望，就不说了。
前沿 继续保持着以前杂烩的风格，要是想看就看看，不想看就算了，千万别较真。
蒸汽男孩 红警苏红不懂爱的影评提到了一个概念：蒸汽彭克，也就是科技发展未按真实的历史流程前进，而是走向了另一种状态。他举的例子如蒸汽驱动的计算机，《天空上校与明日世界》里超级飞艇的航空运输线等等。那些充满金属质感的疯狂尺度的大机器总是能让一些人痴迷。那么，大刘的大尺度科幻算不算这一类型呢？
总的来说，对这期的印象还可以，要是100分满分的话，可以打个80了。可惜拿分的全都是老外的东西。
广告是越来越多了，最令我注意的是《心事》月刊的广告，科幻世界杂志社也要出情感杂志了，不知道是另一个《读者》呢，还是另一个《知音》？
连带说说我对现在“科幻”的看法，近来发表的所谓“科幻”绝大多数是这么几类：宇宙的终极命运，宇宙旅行/外星人，时空旅行，计算机虚拟环境，这几个能写出来什么呢？
宇宙的终极命运，除了把宇宙描写成一个大计算机虚拟程序以外还没看过什么新的创意。
宇宙旅行和外星人，就目前大多数作者的科学素养，根本没有多少科学在里面，无非就是现实生活的翻版。几乎所有文章中的航天器，要么相当于现实生活的飞机，要么相当于邮轮，总之没有一个像现实中的宇宙飞船的。
时光旅行——在我看过的文章中，要么是披着科幻外衣的武侠，奇幻，要么就是无尽无休的yy；如果这样，如果那样……如果世界上有后悔药卖，那该多好啊！
虚拟世界，或者说赛博彭克，至少在中国年轻作者的作品中，我觉得仅仅算是网络游戏衍生的文学分支。
其实，我们身边的科幻题材很多，想想自然科学的学科吧，物理，化学，数学，生物，天文，地质，气象，海洋……工程技术就更多了，可以说，我们周围生活的方方面面都有无限待发掘的科幻题材，为什么非要局限于几十万光年外和计算机虚拟环境中呢？当然，现实背景下科幻题材的创作要求作者的科学素养以及文学水平是非常高的，要想写好这类作品决不是一朝一夕就能练成。 至于人与克隆人/机器人/外星人的爱情，以及虚拟环境中的情感倾诉，我觉得不属于科幻的范畴，就不说了。
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外篇 2004年科幻精选序及部
盘点思想——2004年科幻精选序及部分点评 /呼呼
感谢《科幻》杂志社编辑龙焰和科幻作者潘海天，他们向韩松推荐了我——四川人民出版社每年出版科幻年度佳作选，韩松兄今年无暇顾及，便将这个责任托付给我。对我来说，这是一次痛苦而快乐的经历。痛苦源自于对本书作者们的妙文的赞许乃至嫉妒，以及在装修、结婚和工作之余初次编书的压力；快乐则是来自于阅读这些文章的过程，而且我与本书的作者们大多是网友，早已熟识，编辑朋友的作品心情自然爽得一塌糊涂。
科幻是一种很认真的思想游戏。人的思想是很神奇的东西，文以载道——这个道就是人们的思想结晶。而科幻作为一种通俗文学，在通过科学幻想为读者制造乐子的同时，也将作者对宇宙、生命、人、社会等等严肃命题的思考结果融入小说家言之中，从而让科幻不但神奇有趣，也发人深省。中国的科幻作者中罕有学术精英，作品里科学幻想构思也不乏谬误，但科幻小说的根本价值不在于传播知识，而在于分享——和读者分享普通个体对社会命运的责任感，和读者分享自由幻想的权利，和读者分享窥视科学圣殿奥秘的参与快乐。科幻是一种科学假想超级模仿秀，读者喜爱科幻的原因就在于这种参与和分享，而不是传统地严肃地枯燥地被教育。
有的学者认为科幻小说谬误百出，就好像正统骑士眼里和风车决斗的唐吉坷德，无非是个下三滥的疯子；有的科学卫道士认为科幻小说的谬误会误导读者，因而将其视作“伪科学”而口诛笔伐。科学因大胆创新缜密求证的科学精神而伟大，不因已知而伟大。学者不能自恃已知而打心眼里鄙视“无知”的幻想者，这不厚道；学者更不能垄断想象的权利，这不人道。
是的，我们每个人都有想象的权利，我们也愿意与人分享想象的快乐。我们是无奈的悲观主义者，胆战心惊地关注着人类文明怀揣炸药包在钢丝上前行，担心超级大国的肆意妄为最终会导致秩序平衡的崩溃，担心比印度洋海啸更加可怕的天灾到来；我们是执拗的乐观主义者，在作品中设计出种种模式场景，却又让人物倔强地追求生存和自由的权利。我们在和平年代描绘未来的战争，在健康时担忧瘟疫，在享受电脑游戏的同时提防着电子文明改朝换代颠覆人类社会。
我们是现代的忧天杞人，天真，傻气，却愿意和唐吉坷德一样，成为每根骨头都散发着骑士精神光辉的普通人。
中国式的应试教育终将会被素质教育所替代，而这种变革越早到来，对于中华民族的崛起益处越大。我们只会越发开放活跃，会追求更大的社会事务参与权，会愈发关注生活圈之外的事情。我们需要更多的创造力而不是更多的模仿力，我们需要更多主动的想象激情而不是被动的麻木不仁。所以我们需要更多的小说，更多的诗歌，更多的童话，更多的魔幻，更多的科幻，更多的音乐和美术作品，来激活我们的心灵。我们可以通过作家对社会的观察和思考去观察和思考，体会适应社会适应自然之道，学习观察世界掌握规律的经验，明白人性，树立人生观和世界观。一个没有信仰和归属感的士兵，武力越强危害可能越大；一个精英教育培养出来的却匮乏道德的人，智商越高危害可能越大。我坚信科幻的繁荣是必然的趋势，而且科幻的阅读市场会随着中国经济对技术原创的紧迫需求而迅速膨胀。
这一天不会太远，事实上已经出现端倪——2004年《科幻》和《世界科幻博览》的发行、央视教育频道《创意24小时》活动的举办，表明越来越多投资者注意到科幻市场的巨大商机。因而我们需要更多的具备专业水准的操盘手来运作市场，需要更多的佳作来****市场，需要更多的作者参与科幻创作。
本书从《科幻世界》、《科幻》等杂志2004年发表作品以及网络公开作品中挑选了十余个短篇，除刘慈欣、凌晨、赵海虹等几位名家外，其他作者均属于新生代活跃作者。从作品风格上看，《云使》属于传统的自然改造主题，《镜子》则将宿命论和人性改良揉在一起，《潜入贵阳》则运用了更多的文学技巧偏重于个体体验，《冰上海》、《冰下海》通过人类星际扩张行为探讨人性和道德，《绿晶格》、《坟》、《如履薄冰》、《男人的墓志铭》、《大车》可以划归末世生存状态作品，《看不见的城市》是历史改写小说，《水鑫日》可看作塞博朋克，《倒悬的天空》是比较彻底的纯幻想作品，而《关妖精的瓶子》、和《我家房子会唱歌》难以界定。这些作品，或构思创新，或语境感人，或主题深刻，或思想尖锐，均给我带来了极大的阅读乐趣。另有不少佳作囿于篇幅未能收录，实为憾事。而更大的遗憾在于，我所期待的传世经典作品在2004年仍未出现——包括《球状闪电》和《天意》等长篇，包括我所读过的2004在杂志和网络公开的科幻中短篇，没有令人倾倒的东西。在和几位编辑、作者朋友聊天时，提及这个问题，都觉得目前作者们的创作心态还浮躁了一些。小说创作是思想沉淀的产物，需要积累酝酿。在王晋康、绿杨、杨平等名家封笔后，年轻作者们虽然文字流畅鲜活创意灵动，却在眼界的广度和思想的深度上稍欠火候。而随着社会的开放，读者的欣赏能力水涨船高。时值中国科幻百年，国内原创作品质量和读者欣赏水准之间的矛盾，已成为摆在科幻作者们面前的一道关隘。
学习和思考可以很快乐，就像创作和阅读科幻小说——每一个普通人，都有权利参与并分享思考这一智慧游戏。
以此书作为我的而立之年和新婚纪念品，作为本书所有作者创作中的战利品，作为送给所有喜爱思考的读者们的案头礼品。愿本书为大家带来一段神奇而快乐的心灵之旅。
《倒悬的天空》 作者 程婧波
导言：我对于程婧波的推崇，源自于她在好些方面让我深感望尘莫及——文字的灵气、故事构思的精巧大胆、以及充满童心的幻想力。《倒悬的天空》虽然童话感比《西天》和《第七种可能》更加浓郁，从而削弱了科幻的色彩，但作品骨子里的科幻构想，却到了匪夷所思的地步。一只海豚打破了星球间的引力平衡，这样好玩的故事，天晓得程婧波是怎想出来的。
评论：姬亚娜，一只海豚，“终于勇敢地打破了蒙蔽我们视野多年的屏障，穿过了天堂的穹顶” 。于是，“沉默的观望者”们在“水晶天”瓦解之后陷入沉默。要从这个看似非常童话的故事里，从阅读起来令人身心舒畅的语言里，看出埋藏其中科幻构想还真的需要一些想象力。作者用她独有的文字风格为我们构筑了一片“水晶天”，而寻找“星星”的关键，或许就在于思维方式的转换。每个人成长的过程也是观念逐渐定型的过程，我曾说科幻作者和科幻读者都是上帝的宠儿，因为这些人可以挣脱惯性思维的禁锢，享受看似孩子气的幻想带给我们的快乐和幸福。
《潜入贵阳》 作者 凌晨
导言：我认为这是今年最值得阅读的科幻小说。这篇文章可谓是这些年来文学水准最好的科幻作品，凌晨在创作上的努力尝试，值得我们这些自诩“文笔不错”的人反思学习。一般来说，我不太喜欢编辑改作品标题，但《潜入贵阳》这个题目，似乎比原来《弦弦相关》要好得多，更具有小说感，更突出了人物的个体感受和体验。而人物的内心感受的真实，是本文最大的亮点，营造出了一个独特的语言环境，令人深陷其中，深陷在一个叫做贵阳的城市——或者任何一座别的什么城市，深陷在“弦”的世界里。就算你不懂得什么是“弦”，你也能通过这篇小说，感受到它的存在。
评论：玄幻小说可以不考虑背景设定的现实合理性，只要背景设定符合情节逻辑和人物描写需求就可以了。但科幻作品和魔术一样必须要给人以真实感，必须要有现实合理性，否则就失去了价值，也会遭受喜欢挑“硬伤”的读者的狙击。营造出真实感，对于许多作者来说都是一个巨大的挑战，从科幻内核推论假想的自圆其说，到社会背景环境的构想设定合乎情理，到人物关系在超越现实时代的同时又合乎逻辑，到人物思维方式性格特点要与人物身份以及家庭背景、社会经历等等设定相适应。科幻作品有太多的限制，在种种限制下仍旧能够尽情翱翔，这才是一篇好的科幻作品。《潜入贵阳》不但反映了作者在文字技巧上驾轻就熟，而且我们应当看到，只有善于观察社会体验甚或的人，才能够写出这样的作品，从一个很寻常的故事背景中，以科幻的方式，表达出人们的种种感受和欲望。亦真亦幻，方是科幻之魅力所在。
《镜子》 作者 刘慈欣
导言：千万不要被作者所抛出的“宿命论”吓着，然后以为这又是一篇“伪科学大毒草”。大刘压根就没打算和读者探讨宿命论，虚晃一枪的背后，是曲笔讨伐现实的苦心和人性改良的假设。我并不赞同技术能够真正约束欲望的看法，不过大刘似乎也没把这种想法当作一回事，所以给故事定下了一个悲剧的基调，明明白白告诉大家：此路不通！
评论：对于官僚腐败进行抨击的作品不在少数，《镜子》的切入角度完全出乎意料。大刘的想象力永远令我惊叹折服，这老哥都是孩子他爸了，怎还这么能想！本文延续了大刘在宏观描写的优势，也保留了他的一贯风格——以个体人物的故事，体现出技术大变革所产生的社会整体层次上的影响力。大刘在具体人物形象的塑造上一直存有缺陷，好在当他把科幻构思当道具玩耍挥舞的时候，读者往往被招式迷花了眼。而且作者始终关注着一些终极性质的命题，譬如人类文明命运、人性善恶之类，足以让人在阅读中热血沸腾心驰神往。刘慈欣就像一个高速行驶中火车头，拖着你在风驰电掣的阅读感受中迷失自我。除非你在阅读前就打定了挑刺的主意，否则很难在第一时间意识到至于故事的硬伤、人物形象的符号化这些缺陷。在制造阅读快感方面，大刘堪称国内科幻作者第一人。
《云使》 作者 赵海虹
导言：科幻小说的种类很多，不仅包括推崇科学的作品，还有许多对技术至上思潮的反思和批判。从某种意义上说，许多科幻作家都是杞人忧天的悲观主义者。人类技术文明的进步和人性阴暗面无法消除之间的矛盾，是许多科幻作品思考的关键问题。《镜子》说的是企图运用技术根除邪恶的失败尝试，而《云使》，则说的是对自然的控制欲极度膨胀下发生的悲剧。现实生活中，人类正在钢丝上前行着——我们已经掌握了毁灭自身的可怕技术，而且我们正在为过去攫取自然资源的过失付出巨大的代价，但是如果有足够的利益摆在我们面前，人类还是会铤而走险。因为这就是人性使然。
评论：赵海虹的创作优势在于情感细腻丰富。我看过一些创作初学者的作品，在人物的情感描写方面始终把握不住，往往不是直接定义让人物形象呆板苍白，就是只知道堆砌词藻造成情感泛滥，甚至干脆用无数惊叹号来轰炸眼球。人的心理活动瞬息万变妙不可言，譬如《云使》这篇小说，作者就很好地运用心理细微感受的描写手段，将情节矛盾表达得明明白白，并且把一个美梦破碎的故事渲染得楚楚动人——追梦的父亲，梦醒了却犹自痴心期待的母亲，打破父辈美梦的儿子。《云使》讲述了一个美丽的悲剧——不仅仅是一个女人、一个男人和一个孩子之间发生的家庭悲剧，而且是整个社会的悲剧。
《我家的房子会唱歌》 作者 阿豚
导读：需要仔细咀嚼才能够明白的故事，或者说，鬼才看得明白的故事。某编辑很郑重地告诉我：“阿豚非常非常有灵气。”或许看过这篇文章，读者就会明白什么叫做灵气。作者为我们展示了收藏在他心底的一群会吱哇乱叫的房子精灵，而这些令我们目瞪口呆的大宠物，只是作者藏品中很小的一部分。是的，雨城故事是一个系列，一个无法用童话、科幻或者魔幻来界定的系列故事。嘘！听吧，请聆听房子的歌声——如果你懂英语的话……
评论：有的时候，一篇作品不说事不说人，表达的只是一种情感。有人把这种文章定义为小资——谁知道呢？好看就行了！读者在阅读的时候，能够清晰地感受到作者在创作时的心态变化——激情昂扬，或是郁闷难消。本文有点没头没尾，人类和智能房子轮番登场局面乱作一团，设定也不够清晰，但所有这些缺陷，都无法掩盖作品的光彩。作者的语言能力让我钦佩，古怪有趣，文字弹性十足嚼起来嘎吱作响。语焉不详的故事背景给阅读者提出了一个问题——房子为什么要逃？其实知道缘由又能如何，关键在于房子逃走了，无论它们会不会唱歌，反正它们逃走了。于是，房客成了无助的看客，人又该往哪儿去？
《看不见的城市》 作者 镇魂歌
导读：我始终觉得，镇魂歌这厮是严重西药中毒患者，他的作品洋溢着浓郁的异域风格。他的作品我看得不多，《看不见的城市》是其中上佳者。作者以煎熬文字的方式，为我们奉上了一勺糖浆——甘甜爽口又带着药味儿，而且确实能够治病——可以滋润我们因为浮躁而干哑的心灵。
评论：在欣赏《看不见的城市》的时候，总是忍不住要拿同样在2004年颇受读者欢迎的一篇作品语气比较。同样是截取一段史料加以改变，同样努力使用文字营造着与故事相适应的语境，同样涉及到政治和变革、传统和科学，可以想象创作者所付出的苦心也并无二致。我觉得自己很不厚道，可能把两者相比本身就是对镇魂歌的不敬。另外作者在修辞上的功力也很高明，语言华丽而不臃肿，显示出一种自然的贵族气息——不是满清遗老，而仿佛是来自欧罗巴的翩翩佳公子。《看不见的城市》未能出现在2004年的杂志上，成了一首听不见的美妙乐章，确实让我很遗憾。
《男人的墓志铭》 作者 长铗
导言：用阴柔诡异的文字书写的关于阳刚和雄性的祭文。这个题材比较新颖，也应该受到关注——被幼儿园阿姨和女老师中国青年，血液里还保留有多少雄性因素？长铗这柄剑，狠狠地准确的击中了一代人的命门。这篇文章还连带出一个问题，什么是雄性？除了占有欲、野蛮、霸道和莫名其妙的责任感、荣誉感，男人到底是什么？
评论：对于一个未婚少年来说，能够以女性的角度来阐述这样一个命题，相当不容易了。不知道再过十年，作者若重写本文，又会是怎样的风格？新锐作者以文字流畅见长，却弱于生活积累和思想深度，所以在语境的酝酿上比起名家自然有一定的距离。长铗这帮小家伙可以依靠远比我们当年开放发达的媒体来汲取信息了解社会，并凭借更为灵动锐利的思维方式，去赢得更大的创作成就。
《坟》 作者 Kenzo
导言：科幻作者大都是无奈的悲观主义者，在他们看�
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