友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
冰人幽灵-第76部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
：苣言诹硗庖桓鲂行侵匦率砸淮危阂蛭幸桓瞿训靡患拇笮行牵褂幸豢偶涓咚俚男行牵褂心谴罅康暮ＫＨ鄙倨渲械囊谎饪欧酆焐铝辆突岜凰毫锌础！�
？（粉红色月亮）原本是一个水世界，整个星球被海洋所围绕。海水蜂涌而进那个被撞击出来的大窟窿，迅速冷却了地幔层附近的熔融状态的高温地带形成新的体系从而避免了整个行星的崩溃，虽然剧烈的气化产生的大爆炸让行星短暂地陷入了史无前列的大地震，海啸飓风一下子在世界各地风起云涌。但大约在数日之后就消失了，因为它们中的大多数都注入了那个大窟窿，形成了一个贯穿南北极的巨大湖泊的主体。而那颗闯祸的小行星则由于被削弱了冲劲，乖乖地被里星所捕获成为了它的卫星。在当地语中这颗银色月亮被称为潜水者，它由于受两个引力的影响，在环绕？（粉红色月亮）的一个周期中会有两次经由贯穿南北极的巨大海洋，像蜜蜂一样跳着「8」字舞。所以事实上水天堂上的水最终也是来于？（粉红色月亮）的。
这个异宇宙是一个没有恒星的宇宙，所以这个行星系的太阳其实是一个非常温柔的白洞。它的位置位于第三正常卫星轨道上。黑洞可以会改变时间的流速，会让时间变的缓慢慢，而白洞则相反，会加快时间的流动，但是影响的范围极小，而且由于是人工控制的白洞，被限制在了一颗巨大的透明晶体的范围中。所以事实上，这颗行星系有两个物理时间系统，通过白洞发出到达各个卫星以及行星的光其实是在白洞表面在一段时间内积累的矢量总和，所以说即使有人进到了白洞光和能源的集聚区内也不会被那么一点温柔的热量burn out。通常他们把它也当成是？（粉红色月亮）其中的一颗卫星。
天堂岛中关于世界观的解疑，大致上，看了以上的东西就可以明白了。
另外附一些名词解释：
01。水晶头骨：考古学上发现的人西伯莱人以及其它某些民族中“超载了当时的技术的工艺品”（工艺品。。。当然没这么简单了）。具体消息请参看某本叫《水晶头骨》的考古学纪实文献。
02。亚特兰提斯大陆，穆大陆：分别消失在大西洋和太平洋上拥有未知超文明的大陆。
03。他们在觉醒的时候对我说：“你和你所居住的世界，只不过是无边海洋无边沙岸上的一粒沙子。”
在梦里我对他们说：“我就是那无边的海洋，大千世界只不过是我的沙岸上的沙粒。”
为黎巴嫩诗人纪伯伦哲理诗《沙与沬》中的诗句。
原句为：
They say to me in their awakening； You and the world you live in are but a grain of sand upon the infinite shore of an infinite sea。
And in my dream I say to them； I am the infinite sea； and all worlds are but grains of sand upon my shore。
04。纳尔茨维（Нарцвы），该设定取材于高加索神话。纳尔茨韦在阿布哈兹人［高加索］神话中的彼岸世界，又为死者灵魂栖身的天堂。相传，所有灵魂必须经由头发丝拉起的桥才能到达纳尔茨维。桥边有一只猫不断地往桥上涂油，以增加通过此桥的危险性；同时，有一条狗则用舌头不断地舔桥面，帮助来者比较顺利地通过。
外篇 科幻与武侠的印证
科幻与武侠的印证
□ 胡行
如同在《科幻文学之路》中写到的，科幻与武侠是两类新兴的领域，但在这两类新领域中，武侠文学已经先一步的完善和成熟了，究其原因无外乎是出现了一批优秀武侠作品大师及其麾下的超一流作品。
科幻的起步也并不晚，但在这场马拉松长跑中毕竟是落后了一步。
原因何在？
前面我还写到过电影对科幻文学的深刻影响，中间曾提到过一个所谓的“真实性和想象力”，由是可以回来再看看武侠作品。
武侠文学里出现的人物事迹要么来自于历史——且不管是否正史野史，总知这些东西是为人所知道的和可以理解的；要么来自于社会，包括对社会现象，人情世故的看法。于是当大师们将这些东西有机的融合起来后，展现在读者面前的是一个比较熟悉的、可以为自己认可和接受的世界，他首先不用为想象这个虚拟的世界过分操心，他只需要享受即可。
而科幻文学，其根源来自于“科学幻想”。它的本身有种超前性，是对未来的一种不可知的事物的预测，或说是对现实世界中有技术含量的东西进行再加工。当读者的知识层度尚未达到一定地步时，让他构思作品中的东西是比较困难的，这也是为什么科幻电影受欢迎的原因，因为画面的东西是具体的，看过以后会想：哦，原来如此。
但在武侠文学中也有一些东西是读者不一定会明白的。如武功招式，路数。假想一下您看的是一部武术动作分解说明，请问这东西还有多少人来看？说白了这是属于专业书籍了，普通读者是很难接受的——除非他是个武术爱好者。可武侠文学却偏偏有人看，而且数量巨大，这该怎么解释？
实际上我们可以看到，武侠作品中的招式是一种被幻化了的艺术，它在整部作品中是用来烘托“侠”的能力的，而“侠”——亦即人性，才是整部小说的重点之重点。
科幻文学中对技术的描绘到是少了一点这种东西，请注意科幻的全名是“科学幻想”，如果对照武侠文学的“武”“侠”来说，科幻即是“科学”与“幻想”的结合。
“科学”与“幻想”该怎么结合呢？“科”多了就成了专业性文字了，“幻”过了不能让读者产生联想力，二者少了又没有吸引力，这还真是摆在科幻作者面前的一个拦路虎啊！
科普文章帮了科幻文学的大忙。我们知道，描写飞碟的科幻作品是出现在报刊杂志的报道之后，此后的外星生命的传闻又纷纷出笼，人们开始对外太空生命有了一个大概的认识，这时候，我们的科幻描写就方便多了，同时也给人们的想象提供了更多的文学资料。如同推测外星飞船的动力装置和外星生命的适应性一样，我们的思想会用前面所知的理论来解释它们，这就像科幻作品中一般都是“光速飞行”、“激光武器”、“电磁力”一样，有创造力的则可以将某些已有的东西发展至一个极限。
如同武侠文学一样，科幻文学在对科（也是叫技术性）的描写上拥有了幻化性，但与武侠作品不同的是，武侠的招式的幻化万变不离其宗，它来源于一个已经被人们肯定的“武”字。而科幻的技术幻化性却超出一个人的想象力。NAS是什么？X0735为何物？读者只知道它是一种外星东西，什么样式却无法得知。请看：某人手中拿着一支步枪。好了，这个人物已经站在我们面前了，更详细一点则是：一个高大健壮的黑人男性，手中拿着一支某某牌的步枪杀气腾腾的如何如何。我们很容易接受这个角色，不用过分去联想。但如果这么写：RX持着NAS系统如何如何。完了，想象的空间是很大的，只可惜每一位读者并不一定是作者，他要从容易认可的角度来接受一段文字，这时我们有必要将这段文字形象化和抽象化（之所以不去具体化是因为有时过细了反而显得罗嗦），只需抓住最富特征的地方来写即可：RX被一团绿色的光晕笼罩着，从这光晕的一侧伸出一个黑色而笨重的金属物，绿色的光晕逐渐变红，金属物的前端一团电弧光正在慢慢的聚集闪烁不定（这家伙想要干什么就要各位来联想了）。
武侠文学写的是人，这是它与科幻文学不同的最大点。科幻文学包罗万象，对于各种虚幻事物的描写要我们用心来构架。
写人的形貌一般来说比较简单，一个人我们描写出他的个头、语言、服饰即可大致的圈定这个形体，再细致一点用“美如天仙”、“貌似潘安宋玉”就勾勒完毕，至于这个人到底是什么样，我们只要知道“美如天仙”、“貌似潘安宋玉”就明白啦。因为这些代词是人们在日常生活中有意无意的已经熟知的，接受起来容易些。
外星人的描写如果按上述来，首先给不出“另类”的味道：但见一生命体，身着长袍，言词低俗，就如同西楚霸王再世。这到底是在写谁呢？虽有新意但不可取（至少目前），因为科幻必定是要一种与众不同的口味的。
科幻也有写人的，但在技术描写上要考虑武侠文学的路子，即把技术幻化成一种包含一定技术量的艺术形式。
在武侠文学的对打中，往往总说“某侠一招‘你来我往’，这招端的厉害，乃是某派不传之秘籍……使将出来只半招便制住某恶。”倘若说“某侠一招‘你来我往’，且慢，这招乃是双掌立于胸前先，左掌向前递，右掌绕过左肘同时右脚重心前移……；某恶见势不妙，左腿向后退一步，右掌同时在身体前向左推……”这般写法只怕一本书要重达二十几斤。
那么科幻在对技术环节进行描写时需要简洁明了，多了同样显得罗嗦，但一定要抓住事物特征才能符合推广科幻的目的。
外篇 ＇杂感＇梦境与关于恐怖
总是希望通过做梦获得创作灵感，在经过大约两个月几乎无梦的时段后，终于有了点似乎能引发点什么的东西。
大年初三下午去同学家做客，和他聊到了关于恐怖电影之类，以及大软05年3期关于恐怖游戏电影的专题，编辑Little Wing称一直自认为胆子很大，但在连续两周不间断观看恐怖片之后仍然陷入深深的恐惧中不能自拔（这件事对我有点触动，因为我也总认为自己胆子大于常人，而又对恐怖片有兴趣，总是叹息恐怖片看得太少，我只看过《鬼娃娃花子》）。而我这个同学声称坚决不看恐怖片，并且拒绝读我的恶心大作《究极屠宰场》……嗯，这是在分析这个梦大概的由来，我那些后来成为文章创意的梦境似乎都很明显地来自于当天白天生活中的所见所闻。
于是，在凌晨五六点钟的样子开始做这个梦：在我们家所在的胡同里正在举办恐怖图片展览，旁边有关于图片的说明，后面的没什么，都是我梦中常见的破碎的尸体之类，主要的是前面的，说明上说有些东西等我们成人之后就觉得没什么可怕了，但对于儿童来说简直是恐怖到了极点，对应的几幅画是：
一幅极为普通的画，只有非常仔细看才能看到画中隐藏的眼睛，而到了漆黑的深夜，画的其它部分都看不见的时候，只有这双凶狠的眼睛放着寒光；
另外一幅画是上下平行的几条龙，仔细看，龙身却是一条条血迹斑斑的手臂；
一排只穿着内裤的人体，在暗夜里看上去这些内裤却是一排尖利的牙齿；
还有一座名为“爱因斯坦”的黑色石雕，表面上看去就是粗略的爱因斯坦半身胸像，但在暗处的某个角度看，爱因斯坦的面容则万分狰狞；
大概就是这时候醒了，醒的时候胃神经还在剧烈地跳动。
在梦醒时决定把当时的感受写出来的，玩了一上午红警和拳皇，觉得没有什么好说的了，在晚上无意中翻出了香水的《坟》，隐约间又想到凌晨的梦境，于是感到头皮微微发麻；做梦时的感觉又来了。
这个梦给我联想带来的震撼要远大于梦本身。
在中学时看到过一个外国的科幻片，男女主角在一起，在其中一个人看来周围是花园，而在另一人看来却是岩浆火山。
假如我们有一天醒来，发现周围的世界突然变得陌生了，貌似安乐祥和粉饰太平的都市突然变成了白骨成堆，怪兽横行的人间地狱，进而知道以前我们都看错了，这才是世界的真实面目，我们会作何感想？
是啊，是啊，我们真的都看到了吗？我们看到的世界，是否就是他原本的样子？我们每个人（这里只谈论健全人，色盲以及香水的“滤镜”之类暂不论）看到的世界，难道都是一样的？
小时看的某些恐怖片里经常有这样的情节，鬼魂，怪兽出现时，只有一部分人能看见，而他身边的人经常视而不见。这经常给年少的我造成极大的恐惧，因为我就有这样的经历，相信不少人孩提时代也有。
上初中时听练香功的同学说，小时候我们的头顶长着“天目”，用天目可以看到成人看不到的鬼怪，这也是为什么我们看到小孩经常莫名其妙地哭起来的原因，太小时候看没看到过可怕的东西我早就不记得了，但是，小时候，在夜深人静时常会听到怪声，而身边的家长却什么也听不见，后来我才我知道，由于生理学的原因，在儿童时代能听到的声波频率要比成人后宽广得多，许多小时候听到的细小的声音，长大后就再也听不到了。但是，看不到，听不到，能代表它根本不存在吗？
据说纽约某次鸟类集体撞向帝国大厦的事件中，所有的鸟都似乎看见了什么，万分惊恐乃至于撞楼自杀，而我们人类则什么也看不见。
其实人类的视觉在生物界里已经属于很敏锐的了，世界上绝大多数动物都是色盲，而植物只能感觉光的强弱，一些在白天视力好于人类的生物，如多种鸟类，到了夜间什么也看不见。黄鼠狼正是借着夜幕来偷袭比它大好几倍的鸡。
但是，在电磁波谱上还是有一些人类的盲区，比如红外波段的某些区域，对于蜜蜂来说是可见光。这就好比香水所谓的各种不同的滤镜，每个生物看到的都不同，尽管有的看到的多一些，有的看到的少一些，但是，所有人都不能看到世界的原本面目。如果真的有某些恰好位于光谱的这个区域的东西，且红外线热成像装置也从未关注过它们，它们给我们周围的生物造成恐慌时，我们会作何感想？
在张卓的《不安》发表之时，我曾经想写相关的评论，但终因种种原因而搁置了。那篇文章虽说有点虎头蛇尾，但至少在中前部分恐怖气氛营造是相当好的。明明知道恐怖就在眼前，而那个盲眼的姑娘却根本无法看见，至多只是通过助视装置看到个模糊的影子而已。
在著名的恐怖游戏《寂静岭》中，视野经常是一片黑暗和迷雾，而且视野的角度也经常受到限制，一句话，就是要让你看不见。美国恐怖片里那个只有你睡着了之后才来杀你的“沙人”，也恰恰是借用了“看不见的恐惧”，好在我国并没有类似的典故，否则一定可以使很多人无法入睡。（我还曾经杜撰过一个在你独处时永远出现在你背后的鬼… …）
我觉得，最大的恐惧莫过于看不见的恐惧，怪兽也好，恶魔也好，只要看见它的形貌，慢慢地可能就不那么可怕了，尤其是思维几近枯竭的恐怖片作家和漫画家很难从我们日常见到的东西之外取得创作灵感，怪兽恶魔无非是生活中人类和动物的狰狞变形。但是如果看不见呢，把想象的空间留给你自己，让你自己去幻想吧，让你的肾上腺素玩命分泌吧，总之让你自己吓唬自己。这也许就是为什么东方国家的恐怖片里，把主要的笔墨放在营造气氛上，比如人物连续离奇而有规律地死亡，墙上的血手印等等，鬼怪的出现次数绝少，即使出现也仅仅是个模糊的影子，你绝难看到他清晰的面目。
恐惧到底是怎么产生的呢？也许，它来自人类逃避死亡和趋利避害的本性，至少我能想到的恐惧感都直接或间接地与死亡有联系。有句话叫“无知产生恐惧”，也许是对的，看见陌生的事物，对它的底细不了解，很可能会产生恐惧，如果碰巧它又看上去很吓人，那就不可避免地会产生恐惧了。其实，恐惧的来源还是在于自身，在于身体内部激素的分泌调节，简而言之，还是自己吓唬自己。
小时候我接受的是典型的红色传统教育，相信“科学”不相信迷信的，所以对鬼神之类的恐惧要小些，但是却相信世界上充满了怪兽以及怀有恶意的外星人。这点插一句，应该说，我们接触的大多数恐怖并不来自于专门的恐怖片和鬼故事，而是来自日常生活中，正像许多没条件看AV的人通过看央视的（特定时间段的）合法电视节目就能得到部分****一样。而且小时候家长及老师的某些教育，虽然目的是让孩子听话，但有意无意地助长了孩子的恐惧。再有我觉得我们中国的文化传统中很少有真正的英雄主义的教育，多是教育人趋利避害，好汉不吃眼前亏，识时务者为俊杰，人在矮檐下怎敢不低头等等，这对培养孩子勇敢的品质起到了很好的负面效果。
总的来说，小时候胆子很小，害怕的东西很多。例如非常害怕狮子，连环画上的狮子图像都会让我害怕好几天夜里作恶梦，直到后来在动物园看到了真狮子，知道狮子还不如老虎厉害之后，对狮子的恐惧才慢慢减退。于此对照，奇怪的是，潜意识里对老虎却没有太多的恐惧。
由于年龄的成长，媒体的狂轰滥炸等等，再加上电玩游戏中频繁出现的让你随意蹂躏的各种怪物，许多原本非常恐惧的东西变的麻木了。从对人和动物尸体的恐惧逐渐转为了对死尸和古生物的强烈兴趣，甚至想要去学习法医学；对猛兽怪兽的恐惧被内心中“人类是世界之王”的有点yy的优越感彻底取代；对黑暗的恐惧随着年龄的增长而逐渐减轻，变得习惯在黑暗中独处（很可能是生理发育造成的）；恐高症更是似乎从没有出现过。从高中开始，我总是能够比环境中大多数人沉稳而且冷静。而且，大概正是从那时开始，学会了yy自己具有“超能力”或干脆是某个妖灵转世来为自己打气，而不再是《西游记》等神怪故事里被妖魔随意宰割的良民了。看恐怖片，尤其是有点宗教意味的鬼片时，心里往往会得到莫名的恬静。（也可能是国产鬼片里大多是宣扬因果报应，以及频频出现女鬼，相对来说调和了气氛。）
但是，恐惧感并没有彻底消失。自以为胆子大于常人的我，在03年的国庆期间看过央视野人的纪录片之后，曾经一度陷入莫名的深深的心理恐惧之中，时间大概持续了一个月左右，这种恐惧并不是不敢走夜路害怕独处之类，相反地是在人多的环境中时常陷入恐惧的沉思，但恐惧的根源却说不清楚，似乎是来自于非常小时候对于巨人—披着褐色长毛的人形巨兽，以及某种似乎只存在于闭眼瞬间的一种还没给它命名的青面獠牙怪兽的恐惧，其实那只是个很暗淡的影子而已，它的全貌一只是模糊不清的，但每当想起它，背后总是微微发冷。另外，一些在现实生活中已经不感到恐惧的东西，在梦里依然还和小时候一样害怕，也许作梦时更接近自己的真性情吧。
目前还有几个意犹未尽的地方：《惊奇档案》的编辑提到的在停电的深夜，独自一人用ups电源玩《寂静岭》，我目前还没有尝试也没有条件尝试。还有是恐怖片看的实在太少，期望在春节以外的某个长假期间能集中恶补一下，其实恐怖的营造和外在环境还是有密切关系的，要想要“感觉”最好是在阴郁的秋冬季节，尤其是雪夜，连日阴雨的夏日似乎也可以，总的来说要在你情绪比较低落的时候。试想，如果你在一个阳光明媚的早晨，在众多好友在一起聚会时玩《寂静岭》，而你又拿着攻略急于通关，不是十分专注于剧情时，那它还是不是一部恐怖大作？如果不是正好赶上独自在单位值夜班，我对《地铁惊变》的感觉恐怕也没有那么震撼。我自认为胆子很大，但是真正操作起来又有点犹豫，也许这正是人类猎奇而又对新鲜事物不安的本性所致。
最后，希望你也来幻想一下，时间最好是在你独自走在黑巷的时候，或是在漆黑的浴室里洗澡的时候，或是在夜不能寐的时候：你身后，一个巨大的黑影正在用它那狰狞的眼睛，不怀好意地注视着你，他清楚你的一举一动，也知道你做过什么，然而，你却永远也不知道他的真实面目，甚至根本看不见他，——但愿这一切仅仅是出于过于丰富的想象力和可怕的胡思乱想，自己吓唬自己而已。
或许，对于一个人来说，心里存有恐惧，比什么也不怕更好一些。
外篇 究极屠宰场 （1。10版
正在接入网络……正在从数据库读取……调入相关数据……正在载入相关插件……重组模块……好了，一切就绪。一张白纸，好画最新最美的画图。
以前要搞设计，总是从头到尾大段大段的二进制代码，重复建设，耗费时间和资源，后来好了，绝大部分设计都做成了模块化的结构，把一个流程分为几块，所有的模块都在备份库中备案，随时可以调用，像搭积木一样。
胸口的风扇飞�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！