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80年代作家大比拼-第3部分
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已经不出书，也不关心这些，甭管是谁都一样。 就像歌星，再红的都会有过气的时候。你可以看看另外一个人，四年以后会怎样。 看别人出书，自己如果很紧张，时刻担心自己的地位会很累吧？没有这个必要，也很傻。 我的心思现在都在赛车里，赛车在我心里比文字重要多啦。 韩寒成熟了 记者：高中休学的选择，以自己现在的眼光来看，觉得是否明智？自己现在还会这样做吗？ 韩：如果现在让我选择，还是照休不误。学校的生活不大适合我。关键是我的成绩实在太差，我觉得退学是迟早的事情，与其让学校来踢我，不如先人一步，自己先申请。 记者：不可否认，韩寒的出名和休学，和“韩寒现象”有着不可分割的联系，出名到现在，觉得自己最大的改变是什么？ 韩：改变？我觉得人本身没有太大的变化吧，本质的东西、原则都没有变，有些事情，当初不会做，现在也不会做。
韩寒：对于人家的评价，我无所谓（4）
还有就是，好多问题看得更加淡了，骂也好，表扬也好，都无所谓了。一般都一只耳朵进一只耳朵出，嗬嗬，上学的时候就这样，现在可能已经达到“宠辱不惊”的地步了吧。 生活当然有大改变，表面上，物质上，那不影响什么。而且我觉得，一个月有五六百元是这么用掉，一个月几十万，也是这么用掉了，日子一样紧巴巴。在学校的时候自行车就满足了，现在关注的是汽车什么时候降价。 记者：有一段时间，你始终处于社会关注的中心（到处做访谈），那时你的生活是怎么样的？ 韩：访谈我集中做了一阵子以后，就不做了。觉得可以了，够了。 我有一个观点，对着电视向大家说，比在寝室里面对着5个人说要爽吧？但，有些事情自己知道就好。 其实做访谈时会让自己很郁闷，有人会问一些莫名奇妙的问题。上次有个女生问我用不用OICQ，我说不用，她说现在的成人都用这个，我不用说明我还是小孩子…… 还有个人问我，我不懂物理化学，那以后写书写道高深的物理问题怎么办？——我干吗偏要写一些高深物理问题啊。 还有个大学生，说我写东西写得比她好，但综合能力没有大学生好。我回答他说，现在还用爸爸妈妈钱来上学的人，谈什么能力。 我心情好的时候会多说一些，其实所有的访谈都被剪掉很多，一般精彩的部分都会被剪掉，就剩下嘉宾在那里滔滔不绝了，弄得大家都觉得韩寒好像很酷。 我现在都不做访谈了，专访可以考虑一下，因为就我一个人在说。 记者：这种关注对你来说有什么影响吗？对其他人呢？ 韩：这段时期，对我没什么很大的影响。好多人觉得，我应该继续写更好的东西。但人做了一件事情不一定要继续持续下去吧？ 才华是永远存在的，只有你自己清楚到底是多少。不能人家怎么说你就怎么走，同样也有很多人认为我再也不写东西了，有些话你听了可能觉得……（沉默） 当然，一开始的时候，舆论对我的情绪肯定是有影响的，周围家人朋友的反应可能比我更大一些。有些东西让我心里挺不舒服，不过不爽也只能不爽。我也不会去安慰我周围的人，自己去消化比较好。 记者：你曾经说自己样的个人一百年内不会出现第二个，《三重门》一百年内不会被超越，能具体解释一下吗？ 韩：我说过吗？（想了半天）我大概只说过《三重门》五十年内不会被超越之类的吧？ 不是现在已经有好多“韩寒第二”出来了吗？ 其实韩寒就一个啊，永远不会出现第二个我。 而且我指的《三重门》不被超越，是在文字上面，我当然觉得它的文字很好。就算真有更好的出来，我也可以死不承认啊，哈哈。文学本来就是很难说的东西，不像赛车，速度第一。 记者：听说拍《三重门》时你亲自选美。具体情形怎样？ 韩：版权卖给别人以后，电视剧和我根本没有关系了，至今没有播的原因听说是审查没通过。 “亲自选美”是根本没有的事情。 其实我现在觉得这个可能是个失误。稍微有点智商的人都知道，电视剧和书不是一回事情。只因当初制作方“三顾茅庐”，我就答应了。 有些东西是书带动电视剧，也有些是电视剧带动书。其实《三重门》不需要电视剧，书本身已经够了。 记者：听说你在上海已经找不到有共同语言的人，你想要怎样的共同语言？现在长期停留在北京，那里有你的共同语言吗？ 韩：朋友这回事，没有十年，不经历大的事情，比如经济上的，是看不出来的。 我现在一个文学圈的朋友也没有，我也不想去认识。 我所有的朋友都是酒肉朋友，谈得来的有一样的兴趣的就一起玩玩。不在上海主要是因为上海没有太大意思，认识的人多数都去上学了。而且我挺懒的，不想认识太多朋友。
韩寒：对于人家的评价，我无所谓（5）
共同语言？赫赫。我和朋友除了文学什么都聊。 刚开始从学校出来，想游遍大好河山，现在过得挺无聊。赛车得自己找场地，和队友们都是酒肉朋友。 记者：说说对朋友的看法，什么样的人才算是朋友？男性朋友和女性朋友的区别？ 我刚才已经说啦，我的朋友都是酒肉朋友，在一起就是扯淡。男性朋友和女性朋友的区别么就是玩到凌晨两点，男性朋友都回家啦，女性朋友就留下来，哈哈，开个玩笑。 其实女性朋友可能更加亲密一些吧。这是自然而然的事情，因为你会和女性结婚，伤心难过的时候会抱着她哭——两个男的抱着一起哭，不是很怪异？
陆璐：都市里的青春片断（1）
——陆璐访谈 这是个吹着微微涩骨寒风的秋日午后，在咖啡厅里见到陆璐的时候眼前猛地一亮，她有点茫然的在见到我的那一霎攥紧了挎包的带子，然后很快就小猫一样笑开了，那个笑绕在我脑袋里不消散，很快与我看过所有她写的文字融合在一起。这种感觉是深入肌肤，已经谈不上是亲是近，反有些起腻，暗底里生畏的，却是对她有一股噬骨的感动。在城市里感动往往难以来自于最为日常的情景，因为这感动不是云水激荡的，而是一点一点累积起来。这是有些烟火人气的出乎想象之外的感动。眼前这个女孩分外分明的眉目轮廓，流动着一些意料之外又清理之中的东西，东西不是什么大东西，但琐琐细细，聚沙也能成塔的，于是就成了这个午后对于我来说的一种惊喜。 记者：见到你的时候，你给我的感觉是非常的亲切，非常漂亮，是一个很都市化的女孩子。我现在比较好奇的一点是，做为一个不断观察写作着的人也是一个同样生活着大都市里的人来说，在你的眼中，都市女孩的形象该是什么样子的？ 陆璐：她们代言着这个新兴的城市，闭花羞月摇曳生姿，着大衬衫短裙子外加一双皮靴，身影袅袅，随天气变换着颜色的头发下是一双会说话的眼睛。在她生活里重要的一课是追逐潮流的，不可落伍也绝不超前，是成群结队在杂志里刊登出来的时尚。八十年代冒起来的那一伙人，是全靠了这样爱漂亮的女孩子们风格才得以体现的。就是这样看似幸福的孩子，眼睑也总会有些发暗，像罩着阴影，说不出来是因为什么而郁闷。她们有些人见人怜的特质的，越发的楚楚动人。吃饭只吃猫似的一口，迈的也是猫步，白得透明似的，皮肤水汪汪。空闲的时候，会用“爱上你左手的第四根手指”的名字上网聊天打游戏或者闲逛。谈很多次恋爱，总是莫名其妙的伤害或者被伤害，过了三个星期的恢复期后，又开始笑得让人忘掉所有忧愁。 在我看来，陆璐真是像极了刚才所说的一切都市女孩儿的特征，但她又是特别的，当她侃侃而谈口若悬河的时候，那份底蕴和自信又不是其他的城市女孩所能轻易拥有的。她是一片真心都写在脸上，否则，保不住是要坏事的，很是会觉得她在炫耀或者夸口什么。这个女孩是那么直白，她也不懂婉转措辞，开口就噼里啪啦把自己感兴趣的说了一通，不管人家看没看过这本书听说没听说过这个诗人，也不管人家难堪不难堪。她的任性和专断，算是用着了地方，她的一厢情愿，也用着了地方。就是这样的一个女孩子，出版了她的第一本小说《爱情不能承受之轻》，谈起来的时候她似乎还觉得不满意，微微撅着嘴巴，似乎谈的是与自己毫不相关的一本书，挑剔起来处处都不满了。 记者：你出版了你自己的第一部小说《爱情不能承受之轻》，我想每个人所写下的文字，都有一分属于作者自己的心情和故事，对你来说，你的写作，你自己如何来看待它呢？ 陆璐：写字总习惯在后半夜，身体虚弱意识游离，写出来的文字也并不是想要去攫取或者获得什么，我只觉得心上少了些什么，要用具体的方式去找回来。于是，我就总是努力写下点什么，这是带有点盲目的争取，因和果都不怎么明了的。每次写出了新的小说，等真的刊登出来，白纸黑字在眼前晃悠，那感觉又不真实了。当我看见报摊和书局里摆着这样那样的杂志，里面藏头露尾的印着自己的小说，被人拿在手里翻阅，议论，就觉得不是滋味，好像是要找的没找回，反又失去了一点。这小说本是自己最喜欢的，这时反变成最不喜欢的。放着自己第一本小说的书架，我只去过一回，而且是在夜间。书店外人车稀少，灯光阑珊，就连第四场电影也散了。我在书架前站着，眼光流连在上面忽近忽远，落寞，也是有说不出的滋味。那晚回家的路上，橱窗玻璃上映出自己的面影，刘海下的脸，看起来竟是有点哀伤的。一个人站在无人的明亮的马路上，感到了无助和寂寞。在这不夜城里，要就是热闹，否则便是寂寞里的寂寞。
陆璐：都市里的青春片断（2）
记者：看来还真是有很多复杂的感受和体悟呢，让我想起杜拉斯说：写作是一种慢性自杀。这话可能更多有一些怀念的意思在里面。 陆璐：心是越长越老了，每跳一次都像是在和从前的日子在说再见，青春一去不复返。小的时候爱憧憬，等长大了就习惯怀念，点点滴滴都会在某一瞬猛地上心头。这样说着许是会觉得矫情，但是我这样半大不小的孩子就只能这样，这真的是一个很尴尬的年龄。无论是写作还是谈恋爱。 记者：相信每一个年轻的女孩子对于爱情都有她自己与众不同的见解，你呢？ 陆璐：至于谈情说爱，一向是很乐意。恋爱和失恋市必修课。每次遇到心仪的男生，从前读过的小说这会儿都来帮忙，教我温柔有情，教我言语生风，还教我分析形势只可惜我扮错了角色，可往往起首一句错了，全篇都错。信心是错，希望也是错的。每一回都是个错误，是由着缘分摆布，怎么都行的。虽是魂不守舍，爱也只剩一个壳。但有个壳当时我竟然也满意，壳碎了，就连碎的片我也要拾起的。最痛的一次，分手以后自己跑得远远的躲着，坐飞机坐火车坐船，去到一个全然陌生的著名水乡。那里的水是长流水，不停地分出岔去，又不停地接上头，是在人家檐下过的。那里的檐是黑瓦棱的檐，排得很齐，线描出来似的。水上是桥，一弯又一弯，也是线描的。这种小镇在江南不计其数，在别人看来用以怀旧，在我看来用以缅怀。除了门坐了船总有几只水鸟跟了船走，外外地叫几声，又飞去了。四月的天，不知冷， 不知饿，只比木头人多口气，魂不知去了哪里，也不知游多久才回来。回来也是惨淡，人不是旧人，景不是旧景，不晓得自己要在哪里安置。我一个人独处的时候，总会不自觉地带着流浪儿的表情，孤零零的，眼睛通常只往石壁上靠，人行道上一格格的砖头，厚厚的绿苔，水一拍一拍地打着。四处是蒙了烟雾的古老的乡镇破旧的房子，想它们多么衰老，又陌生，想亲也亲不起来。看《性与城市》的时候就老在想，“老”这东西真是可怕，逃也逃不了，逼着你来的。 逃了整一个月的课，终于还是溜回学校做回了学生。像我这样的人最难找到平衡的支点，有一点性格，可又不是特别的突出，听心里的话做想做的事情，可又不能全听。世间男女烦恼的除了情就是爱，至少最让我头痛的也就是情爱，有时候想想人也真是简单的可以，轻易的因为一个人而喜怒形于色。千万之中千万个日夜中，万念俱灰里只有反复来去的孽缘刺激着。 小说归小说，现实生活又是另外的一回事。这天是缘起，水是缘灭，石头上的绿苔额头上的皱纹，都是时间的化石，是伤过心的见证。心往往掉在了时间的深渊里，无底地坠落，就没有可以再攀附的地方。 这是个特别容易感伤的小女孩，虽然她敏感的内心以外有一幅大大咧咧的面具。在她的小说里，爱情的花样是成年八古，约会的方式弹的是陈年老调，就连那缘分都是由百年相思之苦熬出来的。书篇里的船是行千里路，车是走万里道，人与人之间都是时间垒起的铜墙铁壁，打也打不破的。鸟儿唱的是几百年一个调，地里是几百度的春种秋收。什么才能叫地老天荒？这样的心境就是。苍白，无畏。 她心里似乎不藏什么也不故意想着什么，可是偏偏让人捉摸不透。学校的生活，陆璐总是不愿意过多的提及，她似乎是一个习惯低调的人，却不知道自己的身上天生就拥有让人炫目的光彩。拿了好几份奖学金却从来不惯于参加任何集体的活动。 记者：比较早参加新概念的一批人，现在应该已经熟悉甚至将要告别大学生活了，现在的你与当时参加比赛时的你肯定是全然不同的，能谈谈你在大学里的生活么？ 陆璐：我在大学里不能说是一个非常安分的学生。逃课，抄袭作业或者上课开小差，所有的从高中或者更小的时候就惹上的小毛病，在大学生活里蠢蠢欲动。只是那是个更为广泛和自由的天地，所以这一切也就显得更加的微不足道了。参加不知名的社团，在三分钟热度消退以后就不知所踪，在图书馆偷偷瞄着刚坐下来的帅哥，一门心思想着怎么才能要到他的电话，苦恼着要如何考六级，如何在老师眼皮底下大剌剌地在教室里吃早餐……
陆璐：都市里的青春片断（3）
记者：真是很有意思，你的回答非常率直，但是我也感觉到，实际上你还是并不很愿意具体地触及到一些实际的东西，比如说对未来的安排，与社会的接触等等。 陆璐：我觉得那实在是太纷扰了，人一多我就习惯性的害怕。我从来就是很难进入状态的那种人，没什么责任感，也没什么野心。也曾想着要如何令自己出名，但到底是想想而已。 这个下午与她待在一起叫人想起萤火虫一类的短命鬼，一霎即灭的。 临走的时候，她很诚挚的牵着我的手，说有机会一定还要约出来聊聊天，打打牌，或者逛街吧，小女孩子最爱了。那时候是真的感到她像个孩子，心因为写作而木着，去负担或者发掘，等你看清楚了，你会发觉她的文字是一半是悲哀一半是感动。 这样漂亮的一个女孩子，这样漂亮的文字，难得。什么时候那文字不再漂亮，而是慢慢沉淀下来，那就是真正难得了。
徐超：艺术家不要干别的事情（1）（图）
——徐超访谈 徐超，北京人。北京电影学院二年级学生。表面性格开朗，但骨子里却有艺术家的阴郁气质。 第二届新概念作文大赛二等奖 ，第三届、第四届新概念作文大赛一等奖，主编有《爱是一个洞》等书。本质上是一个充满艺术家气质的演说天才。 记者：从第二届开始，每一届新概念都看得到你的影子。作为新概念元老，最初是怎样想到参加新概念的呢？ 徐超：第一届开始炒红的时候我买了那本书，刘嘉俊、丁妍、孙佳妮这三个人的文章我特别注意了那么一下，很厉害。初三的时候我就写了12万字的《秋天的童话》，于是我便瞄准这个奖来，就想着靠这个奖，我的小说能出版。再一看火车票报销，更乐了，屁颠屁颠把《秋天的童话》里几个片断改写成了一篇5000字文章投了过去。就是这样，想法比较幼稚，就是想出一本书。 记者：第一次参加新概念的情况是怎么样的呢？ 徐超：因为火车票报销，我揣着800块钱就跑上海来了，住泰安路一破宾馆里。我的考场是B…062，那一考场最前排坐一小个子，远看以为是个黑人。那小子那天大概感冒发烧，抽屉里一卷鼻涕纸，结束时全部告罄。那一届也是采访的媒体最多的一届，是新概念最红的时候。后来颁奖时又看见那黑人，奇怪了，怎么所有的媒体都围着他转。原来那小子就是韩寒。 也是在那时我知道了二等奖根本没用，无人问津，书稿也不能出版，不过就是报销车费的上海三日游。于是立志拿一等奖，成为热血奋斗的文学青年，并且开始上萌芽网站。 记者：说道萌芽网站，当时刚创办时你就是最活跃的人物之一。你的ID叫做“赌神超超”是什么意思呢？ 徐超：其实特低俗，我爱看港片，特别是赌神系列。我当时号称麻将天下无敌，所以自命“赌神超超”。 说到当时的萌芽网站，可真是纯洁。只有我、夜X、刘嘉俊、胡老大还有美编兼网管Ricky这么几个人在混。不像现在，一大帮子人，捣乱、胡闹、没脑子的人和话充斥着屏幕，动不动就为了偶像吵架。（连续摇头）现在真没意思。 记者：此后你连续两届得了一等奖，这对你有什么影响吗？比如你前面提到的出书？ 徐超：我参加了四年新概念，也写了四本书。可是没一本书得以出版的，这个那个的原因。 第四届拿了一等奖的时候正是高三，可以跟各个大学谈优先录取。我当时就觉得厦大特漂亮，就去谈了厦大。不过没几天我报考艺术院校就成功了，于是进了北电。反正我本来对大学保送就不抱任何奢望。 记者：感觉你非常具有艺术气息，包括你的言谈举止、你所报考的学校、你的爱好等等。可以谈一下你对文学和艺术的感觉吗？ 徐超：艺术，包括文学，不是可以拿商品来交换的东西，它和商品是不同的。虽然金钱能促进艺术发展，但现在这样的方式是不对的。中国自古以来就是一个非常现实的国家，“戏子无义”这样对艺术鄙视的心理倾向非常严重。中国俗人多，对艺术没有要求，所以中国的艺术其实最容易倾向商业化、娱乐化、金钱化和大众的同化。艺术是张扬个性，崇尚创造力的。如果有艺术大同的那一天，就是艺术毁灭的那一天。基于中国人对艺术的态度，金钱以此种方式，表面上促进艺术的发展，事实上是一种对艺术的羞辱，是艺术的倒退。我很崇尚欧洲中世纪达官贵人伯爵贵族们在家里所养的那帮艺术家、诗人、小说家，他们能摆脱现实的束缚，没有功利色彩，完全为达到一种文字、音乐、美术的更高的境界而在孜孜不倦地探索。金钱以此种方式介入艺术，我想那才能够算作对艺术的促进。艺术家在中国应受到尊敬，而不是现在这样。艺术不能容忍八卦这种无聊东西的存在，它是深邃的，是历史的沉淀，是代表人类几十万年来审美的结晶，是人类的光荣与梦想。
徐超：艺术家不要干别的事情（2）
记者：照你这么说，艺术应该成为一种“没有压力的职业”？ 徐超：我是一个非现实主义者。我主张艺术家不要干别的事情，我也不喜欢现实主义作品。艺术有两种尺度，一种是现实尺度，一种是精神尺度。每个人有不同的尺度，这便是艺术所张扬的个性。现实尺度可以通过许多刺激大众的手段来满足人们的欲望，所以我不喜欢现实主义，我也因此而纯洁。 始终有一个问题是困扰我的。每一个人都有对艺术的尺度，是非观、好坏观，那艺术就没有一个整体衡量的尺度。所以是非、好坏，这种种不确定性就是艺术代表人类的光荣与梦想的原因。它深就深在这儿。可是与此同时，这也助长了伪艺术。 记者：可以谈谈你现在的生活状态么，艺术家同志？ 徐超：极其消极。我觉得所有年少时期的理想都不知为什么破灭了。一个男人可以没有房子，可以没有汽车，可以拍马屁、没有尊严，可以受跨下之辱，但是一个男人必须有自己的希望和理想，这是我对一个好男人的定义。 可是我自己进了大学后觉得生活很空虚，整天无所事事，每天想着自己没有实现的理想，心情恍惚，面如菜色，进入一种纯粹的混日子状态。虽然由愤青转变为一个思想者，悟出许多奇妙的哲理，可是这些只是使生活越来越消极。 记者：对自己就没有一点希望？ 徐超：（毫不理会问题，继续演讲中）……然而面对现实，面对生活我们什么都改变不了，甚至连�
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